7 заметок с тегом

гастроли РСС

21 ноября 2013, 15:34

Пьесы Любимовки в Новосибирске

В рамках X Международного Рождественского фестиваля искусств, который пройдёт в Новосибирске 1 — 19 декабря, будет работать проект «Глобус. Место действия». В этом году проект представит лучшие пьесы Фестиваля молодой драматургии Любимовка.

Программа работы «Глобус.Место действия»:

12 декабря
16.00, гостевая театра «Глобус»
Беседа кураторов лаборатории Анны Банасюкевич и Оксаны Кушляевой «Современная драматургия в контексте российской театральной реальности»

Анна Банасюкевич (Москва)
Театральный критик, один из организаторов драматургических фестивалей «Любимовка» и «Перепост». Работала специальным корреспондентом в информационном агентстве РИА Новости публиковалась в «Петербургском театральном журнале», в журнале «Страстной бульвар, 10», на портале Газета.ру, в блоге журнала «Театр» и в газете «Экран и сцена». Работает в Театре на Таганке.
Оксана Кушляева (Санкт-Петербург)
Театровед, театральный критик, редактор «Петербургского театрального журнала». Модератор фестиваля «Пять вечеров» имени А. Володина


13 декабря

13.00, гостевая театра «Глобус» 18+
читка пьесы «Олимпиец» М. Мелексетяна,
реж.Руслан Маликов
15.30, гостевая театра «Глобус» 16+
читка пьесы «Синявинские высоты» Ю. Татаренко
реж.Анна Зиновьева
18.00, гостевая театра «Глобус» 18+
читка пьесы «Шапка» М. Крапивиной
реж. Талгат Балатов

14 декабря

13.00, гостевая театра «Глобус» 18+
читка пьесы «Март» И.Васьковской
реж. Талгат Балатов
15.30, гостевая театра «Глобус» 16+
читка пьесы «Заслуженный грузчик России» К. Кармалиты
реж. Сергей Чехов
18.00, гостевая театра «Глобус» 18+
читка пьесы «Пустота» М. Черныша
реж. Руслан Маликов

Программа драматической и музыкальной частей фестиваля.

16 октября 2013, 11:31

Чего ждут звёзды театра. Новый Рижский театр в Новосибирске

1 — 19 декабря в Новосибирске пройдёт Десятый Международный Рождественский фестиваль искусств. В преддверии этого события актёры приезжающих театров уже по традиции делятся с нашими читателями своими ожиданиями от Новосибирска и зрителей:

Чего ждут звёзды театра. Новый Рижский театр в Новосибирске
Чего ждут звёзды театра. Новый Рижский театр в Новосибирске

спектакль «Соня» Нового Рижского театра (Латвия) пройдёт на сцене театра «Глобус» 6 и 7 декабря, 16+

Чего ждут от гастролей в Новосибирске актёры театра им.А. С. Пушкина

16 октября 2013, 2:22

Чего ждут звёзды театра. Театр имени Пушкина в Новосибирске

1 — 19 декабря в Новосибирске пройдёт Десятый Международный Рождественский фестиваль искусств. В преддверии этого события актёры приезжающих театров уже по традиции делятся с нашими читателями своими ожиданиями от Новосибирска и зрителей:

http://morrigami.com/pictures/tjeatr-imjeni-pushkina2_morrigami.jpg
http://morrigami.com/pictures/tjeatr-imjeni-pushkina_morrigami.jpg
спектакль «Добрый человек из Сезуана» Московского драматического театра им.А. С. Пушкина пройдёт на сцене театра «Глобус» 14 и 15 декабря,16+

15 октября 2012, 15:53

Гастроли в театре «Глобус»: «Пигмалион»

В рамках фестиваля «Новосибирские сезоны» на сцене «Глобуса» покажут спектакль о превращении неотесанной цветочницы в светскую леди по пьесе Бернарда Шоу «Пигмалион».

Написанная в 1913 году пьеса сразу же стала пользоваться спросом у режиссёров: в том же 1913 её поставили в Вене, на следующий год в Лондоне и России. Были и радиоспектакли, и мюзиклы, и несколько экранизаций, в том числе в современных интерпретациях. Впрочем, интерпретировали по-своему историю не только современные режиссёры.

Ещё в 1914 году в Лондоне актёры решили играть happy end истории, чем вызвал негодования со стороны драматурга. В той версии роль Элизы по личной просьбе Бернарда Шоу играла 47летняя Стелла Патрик Кэмпбелл.

19 и 20 октября новосибирские зрители увидят в роли Элизы Олеся Железняк, а поставил спектакль Роман Самгин, ученик Марка Захарова, поставивший больше десятка спектаклей, в числе которых тот самый Лес, премьера которого не так давно свершилась в «Глобусе». Кроме того, Самгин — один из режиссёров небезызвестного ситкома «Универ».

В «Пигмалионе» Романа Самгина заняты Роман Мадянов, Ольга Лапшина, Олег Кассин, Екатерина Дурова, Сергей Быстров. Художник-сценограф — Максим Обрезков, балетмейстер — Олег Глушков.

7 декабря 2011, 20:01

«Мы — безотцовщина в поисках того, чему стать сыновьями»

Вы так ругаете меня, — продолжил Саша, — как будто это мы всё затеяли, горстка пацанвы. И мы сейчас сдвинем земную ось, мы повергнем Россию в кровавый хаос, и всё обвалится. Я даже начинаю гордиться нами... А ведь мы — случайность, Алексей. Нас случайными сквозняками согнало
Захар Прилепин, «Санькя»
5 и 6 декабря в рамках Рождественского фестиваля в театре Красный факел прошли показы спектакля «Отморозки» постановка Кирилла Серебренникова по роману Захара Прилепина «Санькя».

Режиссёр заранее предупреждал о нецензурной лексике и о том, что неготовым к этому в зале делать нечего. Подобные предупреждения присутствовали и на дверях театра, но многие зрители их проигнорировали. Часть из них выразила свой протест уходом из зала, а часть отсидела спектакль от первого звонка до финальной песни.

Мы - безотцовщина в поисках того, чему стать сыновьями

Кирилл Серебренников и Захар Прилепин совместно переделывали текст романа в пьесу и совместно ничего от него не оставили: Прилепин в «Саньке» показывает нам взрослых лбов, которые пьют, сетуют на жизнь и не ведают, что творят, а Серебренников в «Отморозках» — детей без родины, без дома, без отцов, без способности рефлексировать, без любимых бабушкиных «каравайчиков — тонких, почти прозрачных, блинцов со сладким, хрустящим, тёмным изразцом», растущих среди металлических ограждений, лозунгов, насилия и слабых сильных мира сего.
Человек — это огромная, шумящая пустота, где сквозняки и безумные расстояния между каждым атомомо. Это и есть космос
то же
Легко и просто режиссёр избавляет героев от их истории: от деревни, от умирающего дедушки, от записок волнующейся матери, от «так много слёз в твоих глазах. Сморгни, мама, это невыносимо», и история превращается в рассказ о баловстве беззаботных пацанов, не способных не то что взять на себя ответственность, а даже сказать «не мы такие, жизнь такая».

До тех пор, пока все казалось бы преднамеренно утерянные темы одна за другой не начинают всплывать в виде кратких зарисовок и нарушать стройную режиссёрскую логику: в роковой момент Гриша (так зовут главного героя в «Отморозках») всё-таки вспоминает похороны отца (вместо неоднократного прилепинского «вот бы отец был жив»). В сцене с катанием по сцене гроба остаётся даже коллега отца Алексей Константинович Безлетов — единственный, кто вызвался ехать с ними в деревню по бездорожью и по бездорожью же тащил на себе гроб. Однако важность этого момента по ходу пьесы остаётся незамеченной. Темы предательства (или, если угодно, переоценки ценностей) не возникает и в истории с Яной (в спектакле — Катей) — ни про какого её парня (как минимум Сашиного знакомого, как максимум — брата) здесь нет ни слова.

Мы - безотцовщина в поисках того, чему стать сыновьями

Всё это вроде как должно помогать нам понять отношения между героями, степень их безрассудности, противоречивость и отношение к жизни, рассказать хоть немного об их мотивации, показать откуда растёт хвост, но оно оседает на уровне совершенно неясно откуда взявшихся прилепинских фраз вроде «смысл жизни в том, чтобы знать за что умираешь, а вы даже не знаете, зачем живёте» или про людей, которые никогда не предадут.

Совершённое Гришей ограбление тоже почти не имеет смысла: во-первых, грабит он не зажравшегося буржуя, который «извлёк из кармана портмоне, раскрыл одной рукой, вытянул из толстой пачки несколько купюр с нолями — и всё это время говорил по телефону. Собрал сдачу, прихватил огромный, позвякивающий пакет, и так с телефоном под ухом и вышел», а таксиста в зелёной олимпийке из далёких восьмидесятых. Во-вторых, купил ли он на эти деньги сапоги матери мы так и не узнаем, а в-третьих, отданная Позику доля «на куртку и берцы» снова не вписываются в стройную логику Серебренникова, а возвращают нас к тексту оригинала.

Мы - безотцовщина в поисках того, чему стать сыновьями

И таких примеров ещё энное количество: неготовность персонажей рефлексировать с одной стороны и по-своему осмысленные героями Прилепина поступки с другой, намерения Саши стрелять в избившего его полицая, а не осудившего его братьев рижского судью... Всё это не даёт поверить до конца ни в одну из историй, но при этом удачно гармонирует с бесконечными перевоплощениями персонажей на сцене из одного в другого, с перекрикивающимися в мегафон соседями Гриши по палате, с перекрещивающимися репликами пацанов, Безлетова и «водителя сто семьдесят шестого горномотострелкового полка», так удачно оказавшихся в одном месте.

Актёры, то ли потому, что привыкли к камерным залам, то ли от собственной молодости, так и не вжились до конца в роли идейных нацболов, как ни старались изучить различные стороны их жизни изнутри — мало в них бунта, только капризные дети проскальзывают в разных интонациях: восхищённых «почему от тебя пахнет лимонами?!», в якобы успокаивающих «мама, не плачь», в надрывных «а отец наш не отморозок был, так с тобой поступать?!», в кривляниях, в жонглировании, в играх в чиновника и революцию.

Мы - безотцовщина в поисках того, чему стать сыновьями

В постановке нет места развернуться драме, все отношения однобоки и недвижимы: главный герой не испытывает перед Безлетовым ни стыда, ни благодарности, ни уважения, он с самого начала и до самого конца относится к нему как к помощнику губернатора. Он не любит тайно Катю, у него нет сомнений по поводу Верочки (да и Верочке всё равно), ревности нет. Его статус никак не меняется ни в собственных глазах, ни в глазах его союзников, ни в глазах его девушек. Так же как не меняется чей-либо другой статус. Все мотивации, оправдания, характеры пропадают напрочь, остаётся краткий пересказ с вскользь упомянутыми отягчающими и женщина с красными губами, в особо трагических моментах исполняющая арию Вивальди «Фарначе».

источники фото: 1, 2 и 4, 3
гастроли   Красный факел   театр
Страницы     ←  предыдущая     Ctrl     следующая  →
1 2